Ce film aurait pu être LE film de science-fiction du siècle, mais son réalisateur, Christopher Nolan, s'en fiche totalement

Il arrive un moment (ou deux, ou trois) dans l'avant-dernier film de Christopher Nolan où le spectateur décide qu'il en a assez, qu'il n'a pas besoin de finir de comprendre ce qu'il est en train de voir et ce qui se passe. Tenet est une gigantesque épopée de science-fiction moderne qui s'apprécie en se laissant aller sans essayer de relier les points au cours de son voyage énergique.

Comme il l'avait fait dans le mémorable Inception, le cinéaste se lance seul, sans l'aide de son frère Jonathan Nolan, dans une aventure d'espionnage compliquée à travers différentes strates.

Si dans le film avec Leonardo DiCaprio, nous étions dans le domaine des rêves, l'espace-temps est l'axe central sur lequel tourne la toupie métaphysique de Tenet, un autre tour d'illusionnisme d'un réalisateur qui aime détourner l'attention pour empêcher la magie d'opérer.

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Les premières minutes de Tenet sont impressionnantes. Et il ne s'agit pas seulement du prologue. Toute la partie où le héros (John David Washington) absorbe les informations fournies par le personnage de Clémence Poésy est passionnante. Les vestiges d'une guerre que nous n'avons pas vécue et qui attend, cachée quelque part, est un matériau de choix pour la science-fiction.

D'ici quelques dizaines (ou centaines ?) d'années, l'humanité développera une technologie basée sur la radioactivité pour inverser l'entropie entre les objets et les corps. Il en résultera peut-être un monde dévasté après la montée des océans et toutes les transformations environnementales qui en découlent.

Comme si cela ne suffisait pas, un méchant fou non dénué d'une composante tragique (Kenneth Branagh) est en contact permanent avec le futur et est capable d'altérer le cours du temps, survivant dans un monde où le temps est inversé. Il le fait pour donner un sens à l'algorithme qu'un scientifique du futur a créé pour rendre tout cela possible.

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Christopher Nolan n'hésite pas et ne cesse d'ajouter des éléments qui sont de véritables cadeaux. Une ville fantôme pleine de plutonium cachée aux yeux du monde. Des lignes temporelles, des lingots d'or inversés, des capsules temporelles pour changer le passé du futur. De la bonne science-fiction. Mais le problème, c'est qu'à la fin, on a l'impression que le réalisateur et le scénariste se moquent de tout cela. En fin de compte, Tenet est beaucoup de choses et aucune. Mais elles sont toutes là où elles doivent être.

Tout d'abord, la scène avec Michael Caine est une touche finale aussi élégante que la mode britannique. Après une énième conversation entre deux personnages parlant à toute vitesse, le Protagoniste (dont le nom est peut-être la chose la plus difficile à assimiler dans le film) fait ses adieux au personnage de Caine avec un "Goodbye, Sir Michael". Bravo.

Une autre chose que Christopher Nolan commence à manier avec aisance, c'est son sens de l'humour. Et dans Tenet, il y en a beaucoup. Chaque fois que le protagoniste et Neil (le brillant Robert Pattinson) élaborent un plan plus fou que le précédent, ils le font toujours "calmement". Marcher, dans un tramway, entourés de gens, est le meilleur moment pour organiser le plus grand coup d'État de l'histoire de l'humanité.

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En fin de compte, Tenet n'est rien d'autre qu'une belle histoire d'amitié contre vents et marées. Le fait est que cette amitié peut être entre les mêmes personnes. Robert Pattinson n'est-il pas l'alter ego de son réalisateur ? Ne s'amuse-t-il pas plus que quiconque au milieu de quelque chose que lui seul semble comprendre ?

Il est de bon ton de dire que Nolan est super, qu'il prend tout au sérieux et que l'ego et tout ça, mais il nous semble que la clé se trouve dans les dernières minutes du film. Plus précisément dans les dix minutes de l'opération de clampage climatique. Dix minutes pour les deux parties.

Les dix minutes qui donnent tout son sens au film et qui, contre toute attente, sont moins bien résolues. Si dans le premier tiers, nous assistons à un merveilleux chef-d'oeuvre, dans le deuxième, nous trouvons un excellent film d'aventure et d'espionnage prédestiné. Dommage que dans la dernière partie, tout s'écroule de façon surprenante.

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Peu importe le grand format utilisé pour photographier l'attaque finale, car elle ne ressemble pas vraiment à une bataille. L'apogée de Tenet ressemble à une partie de paintball de charité. Qu'est-ce que ces gens font là ? Qui est en vie ? Qui meurt ? Quelqu'un est-il déjà mort ?

Tout cela n'a pas d'importance et Christopher Nolan a tout mis dans un film gigantesque où les gens entrecroisent leurs doigts au son d'un mot secret qui cache les plus grands secrets de l'univers.

Peut-être que Nolan est venu ici pour faire des blagues, pour se moquer de tout le monde, et que nous ne l'avons pas encore réalisé. Ou peut-être voulait-il simplement offrir un spectacle d'action rafraîchissant, dans le pire été (américain) possible pour les cinémas, avec lequel on oublie que nous pourrions être les reliques d'une guerre future. Quoi qu'il en soit, ce fut un succès (du moins pour lui) qui continue à susciter le débat.

Article écrit en collaboration avec nos collègues de AdoroCinema.